李商隐的诗，总有一种让人说不出好的好，有本《李商隐诗选》，可惜只看过一部分，还没看完，就丢了，有空逛书店时，得买一本。
李商隐的命运是坎坷的，这有历史的原因，也有他自己的原因。或许，那就是他的性格，也决定了他的命运。那虽不是我喜欢的，不过他的诗词却有不少我喜欢的，也有不少名句。下面的文章来自豆瓣，本书评论不多，这一篇还不错。
在“初闻征雁已无蝉”的季秋之月，在“百尺楼南水接天”的高楼之台，五更昏黄的月色，墨淡书成的字迹，“重帏深下莫愁堂”的一闱春梦，“卧后清宵细细长”的几番思量。夜色凄凉，氛围浓重。——“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”。
在“云雨巫山枉断肠”的相思之后，在“一枝红杏露凝香”的幽梦之中，春蚕到死的誓言，蜡炬成灰的顾盼，“直道相思了无益”的几分含蓄，“未妨惆怅是轻狂”的几缕犹豫。梦后心切，下笔成书。——“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”。
在“小山重叠金明灭”的倩丽之影，在“鬓云欲度香腮雪”的乌黑之发，人去楼空的朦胧，物是人非的感怀，“蜡烛有心还惜别”的当年之景，“替人垂泪到天明”的今夜之情。幽梦还乡，轩窗梳妆。——“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉”。
在“贾氏窥帘韩援少”的羞怯之时，在“芙妃留枕魏王才”的离愁之时，人去千里的相思，相逢梦中的苦痛，“春风又绿江南岸”的一朝风情，“明月何时找我还”的一朝感慨。蓬山万重，刘郎何处。——“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。
李商隐的意境带着离愁和婉转。他将一种生命犹如野草的荒芜之境，带向了生活在别处的外向视角，怀着感恩和流连重书下悱恻的心灵感触。
李商隐善于用典，作为朝廷史料的整理者，他独具天下关怀，作为一个陷入党争的受害者，他又不能没有自我意识。他的典籍的运用就这样来源于政治而又远离于政治。
他这种外向的视角，更能够用平常的心态看透事物，更能够与读者产生心灵的共鸣，尤其是对于当局者迷的爱情而言，这样的第三人视角更具有一针见血的穿透力。
这是他的视角。
借用米兰昆德拉的一句话：“那是恶劣诗歌的年代？不完全！如今的小说家写到那个年代，总是带着一种享乐主义的盲目性，他们写的这些书注定是要失败的。但是 抒情诗人，尽管他们对这个时代也有一种盲目的激情在里面，却留下了美丽的诗篇。因为我们曾经说过，在诗歌这片神奇的土地上，所有的判断都会成为真理，只要 它能让后人以为这的确实经历过的感情。诗人总是如此疯狂的热衷于他们所经历的感情，以至于脑子都冒烟了，呈现出一片彩虹的灿烂景象，监牢之上奇妙的彩 虹……”
在那个政治严肃的年代，寄情山水变成田园诗人，消极避世的想法过于与时代格格不入了；投身政治变成政客论者，报国无门的他早在流离中看清了黑暗。一首首的诗作都出于对离人的惜别之情，对梦后阑珊的爱情感慨，对政治的娓娓微词。
李商隐的爱情诗构建了一片在政治之上的美丽，就像那一道监牢之上的彩虹一样绚丽耀眼。
这是他的情愫。
但他缺乏情感。李商隐的爱情诗作，没有“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的一腔思念，也没有元缜“为将终夜长开眼，报答生平莫展眉”的生死离别。李商隐 的一生在感情上并没有什么潮起潮落的跌宕波折，他的诗作只能到达到这样的感情层次。他的情愫和他的视角是相互吻合的，只有这样经历下的情愫才有了这样的视 角。
李商隐是一位感觉派的诗人，从他的作品中流露出的情感是细腻而传神的。“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”两句尤为如此。墨汁还在晚风中久久未干，却不经意发现那信笺上的墨迹淡淡，诗人不禁暗暗自嘲。
注重感觉的作者，必对生活的细节尤为敏感。从李商隐的诗中可以看到他对细节在意，“风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香”、“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 ”、“空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹”……这些例子中诗人的笔触优雅的描绘生动的细节。这些细节很体现了个人的感情取向。在这首无题诗中李商隐从蜡烛， 麝香，翡翠，芙蓉小处落笔，更见忧郁的神采。
这是他的敏感。
这首诗的四联，第一联写听觉感受到的五更钟声，第二联写视觉感受到的书墨未浓，第三联写回忆里的依稀曾经，第四联写感叹中的千里离别。四联诗分别从四个角度表现了思念的愁苦，勾勒出了诗人多维立体的情感。
这是他的手法。
幽婉凄绝，而怨叹有致。